Приносът на Георги Митев за развитието на акордеонното изкуство в България

„Навлизането на акордеона в България в началните години на XX век е процес, който преминава през различни етапи, постепенно довели до утвърждаването му в музикално-изпълнителската практика и обособяването на различни посоки, характеризиращи акордеонното изкуство.

Етапът, свързан с полагането основите на българската акордеонно-педагогическа школа, може да се приеме за най-съществен от историческа гледна точка, защото в него се концентрират всички онези обуславящи в съдържателно отношение насоки, предопределящи бъдещото развитие на акордеонното изкуство в България. Този етап се разглежда като закономерно явление, вследствие процесите, свързани с формирането и развитието на градската инструментална култура след средата на XIX век, като форма на приобщаването към западно-европейските музикално-културни традиции от една страна, а от друга с привнасянето на музикални инструменти, различни от традиционно битуващите по това време, включително и във традиционната фолклорно-изпълнителската практика.”

- из книгата

***

Съдържание

УВОД

ПЪРВА ГЛАВА. ТВОРЧЕСКИ ПРОФИЛ НА ГЕОРГИ МИТЕВ

1.1.Биографични данни

1.2.Фактори, обусловили насочеността на творческите интереси

1.2.1.Обективни, отнасящи се до развоя на българското акордеонно изкуство

1.2.1.1.Българската акордеонна школа до средата на 70-те години на XX век

1.2.1.2.Българската акордеонна школа след средата на 70-те години на XX век

1.2.1.2.1.Изпълнителско изкуство

1.2.1.2.2.Художествен репертоар

1.2.2.Субективни, оказали влияние върху етапът на началното творческо формиране

1.3.Определящи посоки и приносни моменти в творческата и педагогическа дейност

ВТОРА ГЛАВА. АВТОРСКИ ПРОИЗВЕДЕНИЯ ЗА АКОРДЕОН

2.1.Солови произведения

2.1.1.Авторски подходи при строежа на музикалната фактура

2.1.2.Изпълнителска проблематика свързана с подходите

2.1.3.Естетическа концепция и драматургия в цикличните произведения „Орфееви песни" и „Фолклорна мозайка"

2.2.Камерно-инструментални произведения (за еднороден и разнороден състав)

2.2.1.Фактурни решения и изпълнителска проблематика

2.2.1.1.Камерно-инструментални за еднородни състави

2.2.1.2.Камерно-инструментални за разнородни състави

2.2.2.Темброви подходи

ТРЕТА ГЛАВА. АВТОРСКИ ПОДХОДИ В ТРАНСКРИПЦИИТЕ, АРАНЖИМЕНТИТЕ И ОРКЕСТРАЦИИТЕ

3.1.Транскрипциите в творческата дейност на Георги Митев

3.1.1.Разновидности, в зависимост от изпълнителската проблематика

3.1.2.Стилова насоченост

3.1.3.Транскрипторски подходи, с оглед технико-художествените възможности на акордеона

3.2.Аранжимента и оркестрации

3.2.1.Класификация според инструменталния състав

3.2.2.Стилово-жанрови предпочитания

3.2.3.Фактура и изпълнителски средства

3.2.3.1.Аранжименти с усложнени форми на фактурно изложение от първи вид

3.2.3.2.Аранжименти с усложнени форми на фактурно изложение от втори вид

3.2.3.3.Фактурни решения използвани в оркестрациите за соло акордеон и оркестър

ЗАКЛЮЧЕНИЕ И ИЗВОДИ

ИЗПОЛЗВАНА ЛИТЕРАТУРА

ПРИЛОЖЕНИЯ